“让雷佳音腿软、娜扎失色，有这样的老婆还出轨？贵圈这届老公可太”

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这几天可能是娱乐圈的丈夫们灰暗的一天。 陈数夫和表妹实际上受到了热搜，汪小菲和女性关系亲密，形象一直很好的沈腾也中枪了&hellip； &hellip；

陈数真的很心痛。 毕竟她是为数不多的能押韵演绎民国古风，但又厚重的美人。

(/h/) )东北文化水平最高的土匪也为她折腰

这几年，不少以民国为主题的影视作品相继占领了夜晚的黄金档，在剧中成名。 其中，女演员以华丽、端庄、酷炫的造型，融合了当时时代背景的厚重，散发出丰富多变的怀旧时尚风情。

今天，氧叔叔将与大家分享民国时期女性的服装，以及在特定历史时代文化冲突中产生的女性的美和力。

穿旗袍的坎坷之路

在民国的服装历史中，旗袍是最惊人的欺骗。 谁也不会想到最能衬托东方女性玲珑曲线的旗袍是因为女性故意模仿男性服装。

张爱玲在《更衣记》中写道，一九二一年，女性穿了长袍。 汉族妇女的服装以前在上衣下穿服装，在衣服外加裙子，保存着明显的明代遗风，但袍是男性的服装。 随着时代的变化，女性通过改变服装，标志着男女平等的意识觉醒。

(/h ) )女人穿长袍也是因为暖和。 一件长袍比两件衣服暖和得多，方便得多。 民国女人穿衣服真是养生又实用。

时间线推进到清代，袍也不是男性专用的，满清的女性服装都是袍的。 在韩国女性看来，满旗女性袍是贵族的象征，所以清末旗袍也是女性向往美好生活的具体化。

(/h ) )旗女袍遮住身材，把人藏在衣服里，宽、大，足以御寒，骑马易纵，而民国旗袍突出了女性的身体曲线美，朝着西方的美意识迅速发展。

在旗袍的各种变化中，长短反复最为突出。 旗袍的发生，是在1914-1915年左右的上海，最初是以旗袍背心的形式出现的，背心需要延伸到脚背，走路稍微提一下衣服，非常不方便。

(/h ) )五四运动后，受西方女性短裤流行的影响，旗袍的长度上升到小腿，下摆宽，袖口也变小。 几年后，旗袍的长度逐渐变短，从膝盖到膝盖以上，无论冬夏，都能看到白色柔软的脚。

▲穿着旗袍的张爱玲

随着时局的变化，旗袍的长度又慢慢地拖着，1930年以后又恢复到拖脚背的长度，袖子也变长了，被称为扫地旗袍。 高跟鞋的流行，让裙子长长地走在路上，更婀娜多姿，侧胯更高开。 被穿着高跟鞋的脚踝和长袜紧紧地包着的小腿隐约可见，衬托出还在休息的性感。

▲穿着扫地旗袍的阮玲玉

(/h ) )战争紧张，不再适用于拖地旗袍的生活。 大众审美也从婀娜((，高雅)闲雅)转移到实用省份的材料上，旗袍下摆和袖长往上缩，出现无袖圆润的干净手臂，有肉感，不油腻，曲线精巧柔和。

(/h ) )以来，旗袍的长度变化不大，从时尚化走向古典化，很有国服的风格。 20世纪50年代，短旗袍风靡香港台湾。 到了20世纪80年代，旗袍在大陆逐渐复兴，张曼玉在《花样年华》上的造型使旗袍成为中国美的经典。

(/h ) )旗袍的典型在于对细节和做工的讲究。 鬼子花边、十八饰、蝴蝶褶襄满衣服边和袖子边，秀足上的绣球鞋是西方审美永远想不到的精巧之物。

(/h ) )旗袍的面料也是极其讲究的。 最讲究的面料是旗袍面料，其图案不是染色的，是编织的，决不会与人碰撞。 旗袍迅速发展到后期，设计越来越简洁，面料成为旗袍能否经受住细细品味的关键。 绸缎、洋绢洋布、锦织、甚至蕾丝空布料也被用于旗袍。

▲虽然是黑白照片，但是可以看到当时的电影明星徐来的旗袍面料非常精致

(/h ) )旗袍领子的高度也经常发生变化。 从最初与鼻尖平行变高的元宝硬领，到两端高度中央低的马鞍领，女学生大胆丢领改成无领，最后旗袍领高稳定，遮住女性脖子，适度露出皮肤，这一点在中国以前就有流传

(/h ) )与侧面的s曲线相比，从脖子到背部的曲线和从脖子到肩膀的曲线更有致命的味道，这是与现在的审美相关的直角肩和天鹅颈。

▲『颜色&混合； 《戒》中强烈描绘了汤唯的颈背曲线

20世纪40年代，香港电影《苏丝黄的世界》中穿着素雅短旗袍的关南施在好莱坞出名，使旗袍女在外国人眼中成为中国娃娃的典型形象。 1942年，经过半个世纪的一些变化，旗袍确实是国服。 以这种历史文化为背景诞生的中国服装旗袍，可以说是华夏精神和服装美学的瑰宝。

女子制服从一百年前就处于高峰期

旗袍引领杨柳婺娜的美丽，民国女学生洗掉铅华的装束，洋溢着时代浑浊的洁净和纯洁。 清末女学堂的兴起，不仅使女学生进入学堂，成为社会关注的焦点，淡妆素服还引领了当时的时尚潮流，承载着对知识、爱情、新时期的执着和纯真的向往。

(/h ) )民国时期，女学生装束的影响进一步扩大，白衣黑裙的文明新装成为当时伶妓追捧和模仿的时尚。 其中，教堂制服特别讲究，能进入教堂学校的学生被认为不富不贵，是高级代表，穿制服等于暴露了身份。

1916年，12岁的林徽因身穿北京培华女佣制服的照片。 披着丝绸边的七分袖、天鹅绒上衣质感十足，过膝百褶裙下大胆出现少女小腿，连同复古珐琅中的打包鞋，这套制服至今仍十分热销。 我们还在网购和美剧一样的高中制服的时候，百年前的知识女青年就已经穿着兼具西方元素和东方自古流传下来的美的制服，时髦起来了。

▲右一是林徽因

就像围城一样，外面的人会享受女学生服装的清纯，而女学生则渴望摆脱制服的单调和约束。 不能烫发，不能穿高跟鞋，不能带首饰。 对爱美的青春期少女来说是折磨和压抑。

▲金陵十三钗的女学生的衣服依然是宽大的长袍

随着北伐的成功，女子制服也在逐渐进行着开放的革命。 从衣领宽而单调的东西开始，腰部收紧，说明青春期女孩的发育很旺盛。 有女人味的旗袍被引入校园，旗袍和制服裙根据女学生的要求提高了一寸，可以跑步了。

中国女性以前从衣着没有曲线感到追求曲线美，都是革命女学生和古怪妓女共同推动的。 将衣服从大变小，包裹身体露出女性曲线，废除长裙改短裙，打开旗袍展现长袜。 女性服装这种意想不到的变化是，在厚重的历史时代，女性追求在思想和身体上可以自由表达的价值观。

不喜欢红色服装，喜欢武装

如果说文明新装是新时期女性对知识的渴求，那么女性男装就体现了对女性思想力量的追求。

清末的女性为了容易剪头发，追求男女同权，摆脱以前流传下来的女性的从属顺从，确立性的自主性和自信，首先做了装扮成男装的事。 女性服装的流行也是当时女性服装独特的年代特色。

女效男装在当时引起了很大的社会争议，但仍有许多知识分子提倡这一革命性的变化，茅盾就是其中之一，也有助于后来开启红衣爱武装盛世。

▲《八佰》里穿男装的刘晓庆

受西方女性男装时尚的影响，20世纪20年代，贵族名媛流行西方男装。 女性男装非常强调剪裁的细致性和面料的质量，质感第一。 背心、衬衫、裤子线条坚实的边缘感，用胸针装饰保存女人味，精致，a又清爽。

繁荣的民国女装，是特殊时代背景下女性思想解放的浓缩，也是中西时尚、社会快速发展、不同人群激烈冲突与融合的文化时尚，民国女装所承载的情感与力量值得我们沉迷而不厌