“少女被拐杀人事情改编的电影”

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横山秀夫的小说《64》以d县警本部为故事的第一背景，但这次有点特别的是，逮捕刑事犯的刑事部警察不是主角，情报官(宣传官，如果与香港警察队相对应的话是公共关系科)的三上义信是主角。 三义信在前刑事部，认为情报官的职位是暂时的工作，想回到刑事部。 故事最初的时候空是2002年，但是故事想要被打破的事件是14年前( 1989年)的绑架事件。 三年前，参与过少女雨宫翔子绑架案的解决，绑匪拿到赎金后，凶狠地撕了票。 因为是昭和64年，所以代号是“64”。 三年级无效，但不巧经过多年担任情报官。 突然，d县来了一位大人物，有想见那一年的死者家属的任务。 三上为难的是，这时d县和当地记者的关系很僵。 三上必须尽快平息记者的不满，完成这项公关任务。 但是，在任务最终处理的时候，发生了绑架者的指示和当时的“64”事件一模一样的新的绑架事件。 三上除了担任情报官之外，还不断参与追查两起绑架案有何关联。

电影将小说分为上下两部分，故事一口气完成，但编辑必须拍摄两部分各有相对的结。 否则，集会突然结束。 综上所述，横山秀夫的小说中有推理和日本警察的职场生活。 《64 :少女绑架杀人事件》前篇的基本要点在于如何处理职场难题这三个方面，后篇的要点推理为破案。 上一篇的特色是，非常有力地写下了三上这个情报官三明治地位的艰巨性。 另一方面，以警察部长赤间为首的警察队高层表示，只有媒体想成为传达他们声音的筒，媒体想报告什么，三上一定要做他的指示。 另一方面，记者得到信息后报道称，其并非省油的灯，而是不满警察队的隐蔽程度，可以集体向三上抗议，也可以要求对杯葛警察队进行宣传采访。 三作为情报官夹在两者之间，如果没有改变现状的权限的话，会非常为难。 另一个层面是，即使警察队内部刑事部和警务部不和，三上认为如果刑事部得到消息并提供给记者，也会被骂为奸杀。 电影从三上的悲惨状况开始，以当年的64件重新展开的跟踪调查继续，慢慢展现出三上的韧性，一步一步修正自己，相反把握情况，应对无法用自己的方法解决的难题。 高潮是，他不顾上级的指示，自己公布资料，坦然面对记者，用对受害者的关怀打动了记者。 其戏剧性的气氛和令人感动的地方得到了很好的解决。 这部戏的拍摄虽然不巧妙，但其实在细节上学习，利用主要记者角色千秋的位置，让记者和三上的尖锐对立形成了和解的气氛。

后篇以推理为主，由于发生了新的“64”绑架事件，剧情急转直下，新旧事件的关系也逐渐明朗。 因为早就看过小说了，所以关键之谜很清楚，意外的乐趣可不少。 反而，我意识到这取决于霍莉如何活出编剧的教科书。 如果需要说明关键之处，请在电影中提示三次，让第一次最模糊、最聪明的观众含蓄地推测。 因为到第二次为止可以确定，所以普通人也明白了。 到了第三次就更白了。 连最闭塞的观众都必须清楚地理解。 通过这个技术，解决了找出当时64真凶的重要故事。 上篇一开始就出来了，但是没有头和尾，所以很多观众不知道什么意思。 不从剧本中继续理解，就不知道深处。 桥段的巧妙之处在于原作的设计相当巧妙，不仅是主线的问题，副线中三上在女儿离家后，在家接到的无声电话也能处理。 我想在电影的后段加入一点故事，让读过原作的网民有一点新鲜感。 另外，为了更深刻地强调角色的感情，也还不够。 电影太多了编辑想要带出几个重要角色的强烈感情，反而变得乱情，这是日本电影常见的缺点。 那样的一唱三叹的解决，在很多电影中都能看到。

最后，我还想指出比较特别的变化。 原作三上是个有点不正常，甚至有点奇怪的中年男人。 我自己的联想是出演《男人的痛苦》系列的寅次郎渥美清。 如果把渥美清看成女性的话，就明白三上的女儿为什么那么恨自己的样子，恨父亲遗传的样子了。 但是，在电影版中饰演三上的是相当雄健英俊的佐藤浩市。 看到三上女儿大叫不要父亲的样子时，没看过原作的观众应该有点不能理解她为什么那么恨父亲那样英俊的样子。 这是一个投资巨大商业电影难以逾越的约束。 观众确实通过外表判断人。 用复制品画的丑和画面的丑，可以产生很大的差异。 几年前的《嫌疑犯x的献身》在难看的堤真一上演了那个忧郁的中年教师，也是同样的理由。