“陈凯歌被低估，杨贵妃被误解，电影《妖猫传》值得一看再看？”

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2019年11月23日，在第32届金鸡奖颁奖仪式上，《妖猫传》获得最佳美术(涂楠、卢伟)、最佳摄影)曹雨)、最佳录音)刘佳)三个奖项。 结合《妖猫传》活跃在历代亚洲电影金像奖、北京大学生电影节、中国守望奖等电影节上，《妖猫传》的奖项最集中于美术、视觉、造型、录音、拍摄，最佳导演、最佳男女主角的电影是

投资超过亿美元建造王城，陈凯歌是6年磨剑之作，上演了这部张岱容最美的杨贵妃的电影，究竟值得豆瓣6.9评分，累计5.3亿元的票房吗？

姐姐在一遍又一遍的观看中反复寻找这个答案。 没想到看到了更多的恐惧。 陈凯歌被低估，杨贵妃被误解，电影《妖猫传》是值得一看的经典作品。

《妖猫传》在电影拷贝、镜头语言、色彩和场景布置等方面都是极其老练的； 而且，它将个人和时代的厚重感联系在一起； 将角色放在历史的高度塑造； 怀着诚意和敬意组合故事……，让观众将梦想带回唐朝，展现壮丽的盛唐气象。 现在，《猫妖传》随着历史电影的稀缺性被明显低估了！

接下来，我从盛唐气象的立场出发，只分析读《猫妖传》时的感受

www . sina/一词最初出现在学者林庚的同名论文中。 也就是盛唐气象.学者李泽厚曾经用来表现诗歌的审美特征，后来逐渐被其他艺术形式所借鉴，说明之所以只能用一种天气来表现，是因为它有着浓郁的盛况和众多庞杂的性格。 巴姐姐个人觉得盛唐的气象需要依靠一个。 这个时代的个人，这个审美形态包含着和，融合了许多审美形态，形成了傲慢包容通俗的审美领域。

其实从陈凯歌的其他作品可以看出，盛唐气象是具有青春和活力的想象和热情，不仅展现了历史迅速发展的盛况，更重要的是展现个人在这个时代所养成的鲜明性格。 '； 《霸王别姬》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《道士下山》等s的作品，具有制度完备、经济高度发达的气势，丰富多彩的时代背景。 马克，他试图以其他审美形式拍摄后，花了十多亿元，花了六年的时间实现了他的盛唐之梦。 这本《猫妖传》从那些方面表现了盛唐的天气？ 这个时代的自信、自由、自尊、自觉、自我'； s的性格离不开那个时代，盛唐的天气是盛唐精神面貌的反映。 林庚

热情的生命力和陈凯歌把电影的背景放在唐玄宗时代，这是一个比较完整的制度和经济

一个高度发达、思想非常自由的万国到来，民族融合加深、兼容、包容、兼收并蓄的时代。 胡玉楼翩翩起舞的西域美女； 求学、求官的倭国僧人； 随处可见的少数民族生意人、工匠……完美地表现了外国文化与大唐文化激烈碰撞、交融、其开放包容、可接受的盛唐气象。

其次，聚焦人物的生活状态。 下班后卖钱买官； 把东西变成酒的诗人； 表演才艺讨论生活的异域人……甚至从国外来学习、做官的和尚，陈凯歌也不惜展示镜头。 通过这部电影，我们可以了解当时皇帝、官员、诗人、商人、工匠、僧侣等代表性人物的真实(至少是想象中的)生活状态。

然后，用心征服。 无论是皇宫大院，官宦宅邸，勾当瓦肆，还是普通老百姓的住宅，电影都被最大限度地还原了。登上帝王将，从中登上文士子的角色，下到商人百姓的身上，就会发现人物的服装与时代、性格、身份非常合适 从杨贵妃的《霓虹舞》到歌姬的《胡茄子舞》，这些都是真实的历史遗迹。

最后，为两大主角的选择。 撇开原作是日本作家不谈，这部电影不说是中日合作。 在电影中整天设定两个主人公，恰恰体现了唐朝日本是一个交往甚深的时代。 这样深远的历史渊源和浑厚的历史脉络也是盛唐气象的体现。

东方和西方电影人在长镜头的运用上有本质的不同:西方以运动为主，东方以静止为主。 例如，在万人空巷中看到杨贵妃的场景例如小马穿过长安街的场景； 例如白居易和空大海穿过天桥的场景例如杨贵妃在极乐之宴上登场的场景……这些静止的长镜头具有极其东方的审美特色，在电影中具有极强的记录文学价值。 联想到李白、白居易等诗作，《清明上河图》、《富春山居图》等绘画作品。 正是盛唐气象的美学表现方法，体现了人物角色的精神面貌和状态。

俯瞰视角契合的是集体，通过整体形象营造出恢宏的盛大气氛。 人们窥见杨贵妃的样子时的集体出动，如万人出逃时的匆忙和慌乱等，采用这种俯瞰的看法更体现了盛唐时的华丽、唐朝衰落时的压迫沉郁。

但是，在构图方面，《猫妖传》采用了很多对称的构图。 它们稳定、平衡、遥相呼应，表明它们在盛唐气象中典雅、端庄、有复原力、大气。

在 建筑中，无论是气派的皇宫，还是美丽的花萼楼，都展现出了很高的技术水平。 梁画栋，高大华丽的勾当瓦肆，精巧独特。 这些巧妙的场景安排，相互衬托，更能表现盛唐宏伟大气的气象。

(/h ) )色彩中，碰撞的颜色多，种类也复杂，通过亮度和彩度呈现出华丽的形象。

(/h ) )在音乐中融入了许多乐器，鼓、琵琶、篓、胡弓、笛……声部多、威猛，不仅展现出盛唐时期优秀的音乐水平，也展现出盛唐时期包容、接受、融合的优势。

通过 上的分解，可以很好地看出陈凯歌对盛唐气象的外在(皮)还原度非常高。 那么，他对盛唐气象内在的“骨”还原度有何看法？

(/h ) )盛唐气象是由无数单独个人的组合形成的统一趋势。 无论是大海，诗人李白、白居易，还是皇帝唐玄宗、皇后杨贵妃，甚至金吾卫陈玄礼及其妻子，陈凯歌在刻画人物时都非常符合历史。 这些丰满的角色形象，结合了他们的感情、性格、追求，汇聚成丰富多彩的气象。

例如张岱容的混血和学术的杨贵妃胡人血统的嫌疑； 例如皇宫的设置； 例如街道、市井、村落、小桥流水……这些布置看起来非常理想化，但是非常合理。 《猫妖传》虽然主体上是玄幻剧，但这些合理的安排提高了故事上的可信度、叙事上的逻辑性，赋予了观众代入感。

电影盛唐气象的表现与音乐和绘画不同，通过人物的描写来表现盛唐时的风骨更为重要。 我们看到陈凯歌复原这些历史人物时充满了诚意和敬意。 从唐高宗、杨贵妃到李白、安禄山； 海、阿部仲麻吕到白居易； 甚至虚构的春琴、黄鹤、白龙，陈凯歌都保持着足够的尊敬和敬意。 他作为旁观者来塑造这些角色，但角度不偏不倚； 他作为参与者理解角色的感情、性格和理想，但几乎没有改变盛唐气象的他们应该是这样的！

诚然，《猫妖传》也有些不足之处，但陈凯歌对盛唐气象的借鉴和追求是宝贵的。 首先，它体现了人们对盛唐气象的怀念和向往，是对自古流传下来的文化的反思和追溯； 其次，导演对历史上尚未定论的(如杨贵妃之死)进行大胆的思考和艺术加工是非常现实的。 并且陈凯歌了解和表达了多次传入中国的美学，拍摄电影，为其他电影人提供了非常好的借鉴和指导。最后，任何审美形态都需要与时俱进。 《妖猫传》让更多人对中国传来的美学有了越来越多的思考和解读，让更多人将梦想还给大唐，让更多人能够补充和解释大唐的气象。